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LES REVUES DANS LE CHAMP LITTÉRAIRE, Histoire, Marges, Création : LA RUPTURE BANANA SPLIT, 2008

Sandra Raguenet’s thesis under the supervision of Inès Oseki-Dépré

537 pages

Université de Provence. Faculté des lettres et sciences humaines

Closely linked to the margin, the revue occupies a paradoxical place in the literary field: a minor place in reception, a major place in creation. A comparative study of the genre since its inception reveals that its collective essence and dual status – as a medium of production and dissemination – generate alternative uses of writing, translation and thought, all activities that underpin literature. Its diachronic study reveals multiple characteristics, functions and potentialities. By observing the poetry magazine “Banana Split”, created in 1980 by Liliane Giraudon and Jean-Jacques Viton, this study analyzes the link between margin, history and creation. Its synchronic approach reveals a transgressive object whose break with the laws of the genre questions an era stretched between a so-called outdated modernity and a postmodernity often perceived as a regression. Between these two positions, “Banana Slit” questions the contemporary.

ENGLISH TRANSLATION TO COME

Extraits : pp.325, 326 ⁽¹⁾

L’éclectisme de la revue opère à tous les niveaux. Dans un décloisonnement total, BS a en effet accueilli des interventions de musiciens, plasticiens, peintres, photographes, sculpteurs, stylistes et scientifiques qui déstabilisent davantage ses codes typologiques. C’est que BS ne conçoit pas la poésie comme un univers clos sur lui-même ; elle n’est ni une revue de poésie au sens restreint du terme ni une revue de littérature générale : les productions littéraires dominantes sont : bien poétiques une fois considéré que la poésie est un lieu de détérritorialisation aussi bien génériques que formelles. BS fait ainsi fuir tous les codes. La figure d’Einstein sur la 4^e de couverture fonctionnait bien comme un indice de cette hétérogénéité, de son choix du décloisonnement entre les disciplines.

C’est ainsi qu’elle a passe une commande au scientifique René Thom qui a fait part de ses recherches sur la physiologie sensori-motrice (n°11) ; recherches qui interviennent elles-mêmes dans l’album consacré au philosophe logicien Ludwig Wittgenstein. Le décloisonnement s’opère aussi avec et entre les arts.

Les sommaires ⁽²⁾ confirment cette approche. Nombre de plasticiens de diverses tendances ont participé au projet. Ainsi de Heppe de Moor (n°2), de Kate Van Houten (n°3, 19), de Raquel (n°4), Gaston Planet (n°5), Jean-Louis Vila (n°6), Devaux (Feuilleton du n°7 au n°18), Corinne Mercadier (n°7), André-Pierre Arnal (n°8), Matsutani (n°9/10,19), Jean-Jacques Ceccarelli (n°11), Appien (n°12), Jacqueline Guillermain (n°13), Jean-Luc Guerin (N°14), Christian Sorg (1°15), Jean Hélion (n°20/21). Le numéro 16 donne à voir les interventions de Hélène Mooren et de Josef Bauer, le numéro 17 celle de Jean-Baptiste Blom, le numéro 22 accueille de manière plus dense les plasticiens avec les participations de Christian Boltanski, Henri Forsanari et Marc Camille Chaimowicz. 

La liste se poursuit avec Hélène Gava (n°23/24), Guy Giraud (n°23/24), Annette Messager (n°25), Jean-Pierre Pincemin (n°25), Catherine Marchadour (n°25), Michel Potage (n°25), Hervey (n°26) et Audrey Jenkinson (n°27). À cette longue liste s’ajoute des poètes plasticiens parmi lesquels on compte Denis Roche (n°4), Nanni Balestrini (n°12), Bernard Noël (n°20/21), Victor Sosnora (n°23/24, 26 bis), Christian Gabrielle Guez Ricord (n°23/24) et Frédérique Guetat-Liviani (n°27).

Au total. BS a publié une trentaine d’artistes venus d’horizons géographiques et esthétiques divers dont les pratiques exploitent des supports et des techniques variées. Elle permet ainsi d’apprécier une diversité de travaux en poursuivant sa démarche d’ouverture à l’intérieur des arts plastiques.

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